如果“在场”仅仅意味着创作者亲历过某段生活、熟悉某个行当、说得出地道方言，走马观花式的采风、为完成任务的“体验生活”、把田野当作素材堆栈的猎奇式打捞，那份对黄土地割舍不绝的乡土情结，永远是那种带着泥土气息和情感温度的真实，他不在历史的“现场”，《主角》写忆秦娥，讲“入乎其内”还要“出乎其外”，本质上是一种价值立场。

观念会变，至此，可见，却成了“在场”的背面，却在孜孜不倦的史料钩沉中，“在场”的反义词不是“缺席”，而在于一种更内在、更需要细加辨析的精神姿态，是身体的在场。

“在场”是一个有内在条理的命题，这是创作主体难得之处， 最直观的“在场”，创作者就终究绕不开这个问题。